投稿者: 先日アップした動画「独特テナー！J.R.モンテローズの魅力」（こちら）にいただいたコメントへのアンサー動画をアップしました。
コメント
サンジョルディさんからのコメント。
コメント返し、ありがとうございました😊
３年前のコメント、懐かしくもあり、照れ臭くもあり（笑）☺️
３年前からサンジョルクオリティです♪
サンジョルディさんからのコメント。
【＜パラレルワールド江戸＞思いつきでしゃべる熊さんと、知らないとは言えないご隠居の会話、あるある】
【熊さん】
ご隠居、あっしは、ジョン・コルトレーンの『ブラック・パールズ』を聴いて、驚きやした。
【ご隠居】
お前さんは、相変わらず＜藪から棒＞じゃのう。
『ブラック・パールズ』といえば、プレスティッジ５８年録音で、ドナルド・バードとの共演じゃのう。ただし、発売は、６年後の６４年だったがの。
コルトレーンのプレスティッジ作品と言えば、『ソウルトレーン』や『ラッシュ・ライフ』、初リーダー作の『コルトレーン』が人気のようじゃが、『ブラック・パールズ』とは、お前さん、なかなか渋いアルバムを聴いたのう。それで、何に驚いたのかの？【熊さん】
へえ。あの細かい音のブロウでさあ。あっしも『ソウルトレーン』とか、コルトレーンのアルバムは、いくつか聴きやした。でやすが、このアルバムは、特別に感じやす。とにかくアドリブソロほとんど＜最初から最後まで＞ブロウが異様なほど細かいんでさあ。【ご隠居】
それは、有名な＜シーツ・オブ・サウンド＞というものじゃな。【熊さん】
あっしには、＜シーツ・オブ・サウンド＞などと言う＜きれいな＞言葉は、ぴんときやせんねえ。あのブロウは、もっと＜生々しく＞＜たけだけしい＞もんでさあ。言ってみりゃ＜早口言葉ブロウ＞でやす。【ご隠居】
＜早口言葉＞とは、あの「生麦、生米、生卵」とか言うのかのう。分からんでもないが、＜早口言葉ブロウ＞というネーミングでは、多少＜生々しさ＞は感じても、あまり＜たけだけしさ＞は感じんがのう。【熊さん】
あっしが言いてえのは、他のテナーサックス奏者だと、１音で表現するところに、２、３音詰め込んでいるってことでさあ。
コルトレーンは、何だか＜楽器自体の限界＞をどんどん探求していると感じやした。【ご隠居】
それならば、ウェイン・ショーターがインタビューで語っておったの。コルトレーンが『ブルー・トレイン』を吹き込んだ後ぐらいに、よくショーター とコルトレーンがセッションをしたらしいのう。その時２人は、楽器の＜アウトサイドに行く＞演奏や、コード進行の＜アウトサイドに行く＞演奏を試みたそうじゃ。『ブラック・パールズ』と時期もあっておる。【熊さん】
そうでやすかあ。やっぱりねえ。
コルトレーンってお人は、曲のムードとかアンサンブルとかよりも、常に＜楽器そのものの極限＞を求めて、試行錯誤を繰り返した気がしやす。【ご隠居】
ふむ、オーネット・コールマンがニューヨークに進出した時のエピソードを聞いたことがあるのう。オーネット・コールマンに対して、マイルス・デイヴィスは否定的だったが、コルトレーンは感激してオーネット・コールマンを訪ねたらしいわい。お前さんの考えに乗っかれば、自分と同じように＜楽器の限界／アウトサイド＞を求めるオーネット・コールマンに、コルトレーンは共感したのじゃろう。まあ、あのオーネット・コールマンの＜アウトサイド演奏＞は、意図的ではなく、＜天然＞だったかも知れんがのう（笑）お前さんの言うところの＜早口言葉ブロウ＞以降を考えてみると、
コルトレーンは、『ジャイアント・ステップス』では、＜楽器とコード進行のアウトサイド＞を探求し、
アンチコルトレーンのジャズ好きが、＜スケール練習＞などと＜やゆ＞する晩年のライヴなどの、＜没我の境地＞とも言える長いアドリブソロ演奏も、＜楽器とスケールのアウトサイド＞を探求したとも取れるのう。【熊さん】
そこで、あっしは、コルトレーンとマイルスの違いも思いつきやした。【ご隠居】
ふむ、コルトレーンは＜足し算＞で、マイルスは＜引き算＞とは聞いたことがあるがのう。お前さんの思いついた＜違い＞は何じゃの？【熊さん】
へえ、楽器で考えると、マイルスは、オープン・トランペットから、カップミュート、ハーマンミュートと試して行って、まあハーマンミュートあたりで＜楽器として満足した＞または＜楽器としてやり切った＞と思うんでさあ。【ご隠居】
まあ、マイルスは、ワウワウペダルも使った時期があるがの。
じゃが確かにマイルスは、インタビューでも、何故ミュートを多用するのかと聞かれて、「ミュートは、人間の声だから」と言っておったの。自分は、トランペットを使って＜歌う＞ということじゃ。【熊さん】
でやすから、マイルスの関心は、＜楽器奏法のアウトサイド＞を探求することではなく、＜演奏全体のアウトサイド＞を探求することだったと感じやす。＜ジャズにこだわらずに＞でやす。【ご隠居】
ふむ、有望な若手や若い奥さんから音楽的な刺激を受けつつ、アレンジャー／演出家として、＜音楽の枠＞を広げて行ったと言いたいのじゃの。【熊さん】
へえ。
言ってみりゃあ、
コルトレーンが＜自らの楽器の極限＞を＜垂直＞に深めたのに対し、
マイルスは＜自らの音楽の枠＞を＜水平＞に広げたんでさあ。
今回も中々冴えてますね。
＞１音で表現するところに、２、３音詰め込んで…
元『ジャズ批評』編集長の原田和典氏の『ブラック・パールズ』評では、トレーンにとっての１日は常人にとっての１年くらいの密度があったのではないか、とすら思えてくる」と書かれていますね。
個人的には３曲目の《スウィート・サファイヤ・ブルース》の出だしのガーランド・ピアノが好きです。
ちょうどマイルスのところで鍵盤をピャンピャン叩く《ビリー・ボーイ》してた頃の演奏なので、絶好調ガーランドが楽しめますね。
博 橋本さん⇒サンジョルディさん
最新作、有り難うございます😊😊😊
サンジョルディさん⇒博 橋本さん
どういたしまして😄
