月: 2020年3月

ジャズを聴こうにも、こうもアーティストの数が多すぎると、誰から聴けば良いのかわからない！ おそらく、多くのジャズ入門者はそうお感じになられると思います。 私もそうでした。 とにかく、レコード屋（当時はＣＤショップではなく

虫眼鏡や顕微鏡で一本一本の木を見るのではなく、遠くからぼんやりと山の稜線を見る感じ。 ぼんやりと山の輪郭を掴む。 マイルス・デイヴィスの「世紀の問題作」とか「歴史的大傑作」を呼ばれているアルバム『ビッチェズ・ブリュー』。

もうだいぶ前に発売された本ではあるのですが、四谷のジャズ喫茶「いーぐる」のマスター・後藤雅洋氏の通称「威張り本」、『ジャズ喫茶のオヤジはなぜ威張っているのか』。 これ、なかなかジャズの聴き所、観賞のポイントをテキパキとコ

ベーシスト、チャールス・ミンガスのリーダー作の多くは、アレンジに凝っているものが多く、フロントのホーンアレンジや、分厚いサウンドの迫力にやられてしまい、肝心のベースサウンドにはなかなか耳が届かないという方もいらっしゃるん

先日、YouTubeの動画のコメントに、「フリージャズの楽しみ方は？」という質問をいただいたので、「フリージャズの楽しみ方」と題した動画をアップしました。 そして、その前フリというか参考音源として、私が学生時代に録音した

動画の常連視聴者さんより、「なんでミンガスは、めっちゃ素晴らしいコンポーザー＆ベーシストなのに、なぜ日本で知名度がないの？」というご質問をいただきました。 言われてみれば、そうだ。 たしかに。 あんなに凄いのに、でも、同