タグ: レニー・トリスターノ

2024年12月に都内のジャズハウスのジャムセッションにベースで参加した時の音源です。 曲は、《ビリーズ・バウンス》で、ドラム無しの編成。 アルトサックス、ピアノ、エレベというトリオです。 コメント MrNOBUchan

動画「セロニアス・モンクやマイルス・デイヴィスの“間”について等」（こちら）に視聴者さまよりいただいたコメントに対してのアンサー動画をアップしました。 コメント 永井勉さんからのコメント。 取り上げていただいてありがとう

コメント kamaichi2002さんからのコメント。 うーん、なぜかぼくも「クールの誕生」はどうもよくわからないんですよね。そして、あのプロジェクトが西海岸白人ジャズの隆盛を後押ししたという「証拠」もないでしょ。 西海

『40年代のジャズ／バップからクールへ』（東芝音楽工業株式会社）のライナーノーツ（執筆：岩浪洋三）を読んでいます。 コメント 博 橋本さんからのコメント。 コピーの細かい文字ですみません。連日のup作業、恐縮です。 この

次号の『ジャズ批評』の特集は「クール・ジャズ」。 この動画をアップしたからなのか、 『ジャズ批評』編集部から執筆依頼が来ました（涙）。 青天のへきれきにあわてふためき、録音音量のレベルチェックもせぬまま、動画をアップして

MrNOBUchanさんから、このようなコメントをいただきました。 レニー・トリスターノは、1964～1965年にかけ、NY州パロアルトの自宅に作ったスタジオにベース奏者ソニー・ダラス（リー・コニッツの傑作アルバム「モー

ピアニスト、レニー・トリスターノはどのようなピアニストか。 ジャズ批評『ジャズピアノ vol.1』をひも解きながらから解説してみました。 コメント 高松貞治さんからのコメント。 レニー・トリスターノは天才といっても疑う余

水野門下生さんからのコメント。 ペデルセンはテクニシャンで速くて凄いんですが、リズムが弱いですね。その写しておられるソロ・アルバムやケニー・ドリューとのデュオ、大好きでした。ジャコのルーツにはR&Bが色濃くある